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El
lenguaje
del
cine aplicado a la educación |
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APARICIÓN DEL CINEMATÓGRAFO
 En
mayo de 1896 se presenta el Madrid el cinematógrafo, conociéndosele
entre el público como “cinematógrafo Lumiére”. En
otoño del mismo año visitó Sevilla y, a partir de
ahí, al resto de Andalucía. En el libro del periodista José
Francos, “Contar vejeces”, se relata cómo eran aquellas primeras
exhibiciones: “El espectáculo produjo asombro, ganando desde el
primer momento las simpatías del público. Algo
molestaba la vibración luminosa de las proyecciones; pero el cansancio
de los ojos lo aminoraba el recreo de asomarse a panoramas interesantes,
sugestivos; el gusto de asistir a alardes de la realidad, mirar múltiples
cuadros que superaban a los de la invención, porque con lo efecto
no caben pujas, viéndolos con todos sus detalles y pormenores. Era
preciso que nos exhibiesen rincones desconocidos para la mayoría
de los españoles...” (4).
Aquella novedad inicial pasó y la gente culta de las
ciudades optaron por volver a sus alicientes tradicionales. Cuando
el cinematógrafo se extendió al resto de las provincias y
pueblos comienza su popularidad al tiempo que los espectadores de la época,
chiquillería traviesa, modistillas, parados etc., quedaban adscritos
al espectáculo de barraca de feria y era pasto del chusmerío.
Lejos de la atención de las gentes instruidas de los
intelectuales, de los escritores, cronistas y, en general, de buena posición
social.
Los hipotéticos espectadores jienenses del nuevo invento
ven transcurrir sus existencia presidida, pues, por conflictos sociales,
inmersos en un clima muy politizado, y soportando calamidades. La inseguridad
y la arbitrariedad presiden el final del siglo XIX y el comienzo del XX.
La vida en la calle, con todas las tensiones y los conflictos que se vivían,
transcurría bien al margen de los debates eruditos y de la dialéctica
de las columnas de prensa. Era una vida cotidiana llena de contrastes y
de innovaciones tecnológicas que afectaban las formas de vida y
de trabajo. Paulatinamente llega a nuestra provincia la red ferroviaria
y los automóviles van a hacer su aparición, pero la
carretera era todavía patrimonio de los carros tirados por animales
y de las tartanas colectivas y particulares. La innovaciones aparecen sobre
todo en el transporte público urbano con la aplicación en
Linares de la electricidad al tranvía.
La radio, a partir de la primera emisión en todo el
Estado el año 1924, desde Radio Ibérica, Radio Barcelona
y Madrid, EAJ1 y EAJ-2R, respectivamente, va a suponer un medio de comunicación
de masas que ejercerá una verdadera fascinación.
La ilustración gráfica en Jaén sigue
la corriente nacional y adquiere también un momento
de esplendor. La prensa de la España de entonces estaba en pleno
auge, dominando netamente los periódicos políticos, seguidos
muy de cerca por los de información. Las publicaciones semanales
eran las más numerosas con el 33 por 100 del total, seguidas por
las mensuales, 24 por 100, y los diarios, con un 16 por 100, aunque la
recepción de la prensa diaria, gracias a las tiradas, debía
ser mucho más importante en proporción. El 42 por 100
de las publicaciones tenían cuatro páginas y en ellas entraban
casi todos los diarios de entonces, que valían cinco céntimos.
Es preciso anotar que, con ser Jaén una de las provincias que más
número de periódicos publicaba, apenas si queda constancia
actual. Sirva la referencia, a título de ejemplo, que sólo
Jaén y Linares en el período 1898-1934 contaban con 33 periódicos,
encontrándose entre las provincias que más publicaciones
de todo tipo tenían como Madrid, Barcelona, Baleares, Cádiz
y Álava. Clasificación que no se corresponde con la
de las publicaciones cinematográficas que es el 5,3 por 100 del
total de las publicaciones en Barcelona, el 2,3 de las de Madrid y el 2,2
de Valencia y, en Andalucía, sólo Huelva contaba con una
publicación cinematográfica en 1927 denominada «¡Éxitos!»
(5).
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