El fenómeno de la persistecia retiniana, aparentemente conocido desde la Antiguedad, fue hacia 1820, el objeto de diversas experiencias. Una de ellas condujo a un médico londinense, el Dr. Paris, a inventar un juguete, el Thaumatropo (1926), en el que la veloz rotación de un cartón extendido entre dos cuerdas provocaba la superposición visual de los dibujos pintados en las dos caras del disco (por ejemplo el pájaro por un lado, la jaula por el otro).

El autor de la primera teoría de la persistencia retiniana, Joseph Plateau , inventó en 1832 el Phénakistiscopio (o Phenakisticopio ) disco de cartón cuyo perímetro estaba agulereado por finas hendiduras radiales equidistantes, que llevaba, más cerca de su centro, una corona de dibujos representando las sucesivas fases de un movimiento cíclico. Haciendo rodar rápidamente el disco, se observaban los dibujos por reflexión en un espejo al colocar el ojo al nivel de las ranuras: estas solo permitían la visión durante un instante muy breve, los dibujos eran "inmovilizados al vuelo" y su visión sucesiva creaba la ilusión del movimiento. Fue comercializado con nombre de Fantascopio , Y tuvo muchísimo éxito. Inventado por Simon Stampfercasi al mismo tiempo, el Stroboscopio sólo difería en la separación de las hendiduras y de los dibujos llevados por dos discos diferentes rodando en sentido contrario. Pero el más famoso a lo largo del siglo XIX fue el Zootropo , concebido por William George Horner en 1834 las hendiduras estaban en la parte superior de un cilindro negro y los dibujos eran llevados por una cinta amovible colocada en el interior del cilindro.

Si los aparatos precedentes se quedaron en simples juguetes el principio de la "inmovilización al vuelo fue explotado por numerosos inventores del siglo XIX: colocados en la periferia de un disco, las imágenes trasparentes que debían ser animadas se descubrían a su paso ante una ventana iluminada por un corte inverso. (Derivados del aparato de Stampfer estos aparatos pueden agruparse bajo el término general de " stroboscopios ". El Tachyscopio de Ottomar Anschutz, en el que las vistas estaban "inmovilizadas" por muy breves haces luminosos, pertenece a esta familia.) A partir de 1850, se realizaron de esta forma proyecciones animadas, desgraciadamente muy poco luminosas en razón de la extrema brevedad del tiempo durante el que las vistas eran descubiertas. (Se observará que Edison se valió en su Kinetoscopio del principio de la inmovilización al vuelo.)

- Reynaud . En algunos aparatos se mejoró la luminosidad gracias a un mecanismo de avance intermitente de las imágenes al inmovilizar éstas un instante ante la ventana. Aunque se trate en este caso del principio mismo de la proyección cinematográfica, la innovación no significó demasiado para la época: además de la mediocre calidad del resultado, estos aparatos sólo podían, como sus predecesores, repetir indefinidamente el mismo movimiento cíclico.

El francés Emile Reynaud fue el primero que consiguió, no sólo proyectar imágenes animadas en buenas condiciones, sino también proyectar movimientos no cíclicos.

En una primera época (1877-1880), inventó el Praxinoscopio , un Zootropo , mejorado en el que los dibujos eran observados por reflexión sobre una corona de espejos planos colocados a media distancia entre el eje y la periferia del cilindro y de esta forma la imagen de los espejos se encontraba visulamente en el centro del cilindro. En virtud de la rotación del aparato, esta imagen giraba un poco alrededor de su eje vertical pero el fenómeno no era en absoluto molesto, ya que inmediatamente era reemplazada en una especie de fundido encadenado, por la imagen del dibujo siguiente. Mientras que en el Stroboscopio y el Zootropo el movimiento de los dibujos era "detenido" por la extrema brevedad del tiempo de visión, en este caso había compensación óptica de ese movimiento.

Sustituyendo los dibujos opacos por una corona de imágenes transparentes, Reynaud realizó más tarde el Praxinoscopio de proyección, con el que por fin se podían realizar proyeciones animadas luminosas puesto que no existía obturación alguna del haz luminoso. En la última etapa (1888), tuvo la idea de montar esas imágenes unas después de las otras fijándolas sobre dos largas cintas de acero flexible y la banda obtenido de esta forma desfilaba contra un tambor cilíndrico perforado arrastrado por la misma banda gracias a un sistema de ojetes. De 1892 a 1900, el propio Reynaud realizó, con este "teatro óptico", más de 10.000 representaciones de diversos sainetes, en lo que cada uno tenía centenares de dibujos, que pintaba él mismo, y cuya duración variaba de unos 5 a 15 minutos. (La proyección se efectuaba por trasparencia y los personajes dibujados sobre fondo negro evolucionaban en medio de un decorado proyectado por una linterna fija independiente) .

Si él no inventó ni la cámara ni el proyector (aunque más tarde muchos aparatos hayan vuelto a tomar el principio del desfile continuo y el de la compensación óptica, debemos a Émile Reynaud el haber mantenido cada día, en público, tres años antes del cinematógrafo Lumiere, proyecciones animadas de movimientos no cíclicos, y también haber realizado los primeros dibujos animados diez años antes de Emile Cohly Stuart Blackton ANIMACION). De todos esos dibujos desgraciadamente no quedan más que muy pocos. (Destronado por el cine, Émile Reynaud cayó en el olvido y la miseria. En 1910, tiró al Sena la mayoría de sus cintas, y murió en el asilo de Ivry, en extrema pobreza).

El análisis del movimiento.
 
 

Inventada por Nicephore Niepce, la fotografía entro en las costumbres con el daguerrotipo (1839). Diversas mejoras, especialmente el procedimiento del colodion húmedo, aumentaron considerablemente la sensibilidad de las placas fotográficas. Esta sensibilidad seguía sin embargo siendo insuficiente para permitir las instantáneas rápidas necesarias para el análisis fotográfico de los movimientos, lo que llamaría más tarde cronofotografía . Habría que esperar al final de la década de 1870 para que el gelatino-bromuro (capa sensible) nos ofreciera esa posibilidad.

- Muybridge . La historia de la cronofotografía se abrió con una realización importantísima. Todo comenzó con los trabajos del psicologo francés Etienne-Jules Marey , que estudiaba la forma del moverse de un caballo gra
 
 

Nacimiento del cine.

Tema relacionado: INVENCION DEL CINE

Al final de los años 1880, los dos principios básicos se habían alcanzado (crear la ilusión del movimiento y analizar el movimiento), y la idea de cine estaba en el aire.

- Edison .Los primeros que lo lograron fueron el americano Thomas Alva Edison y su colaborador Willian Kenndy Laurie Dickson . Inventor del fonógrafo (1877). Edison intento realizar hacía 1887 lo que había hecho para el sonido. (Un primer dispositivo de Dickson se parecía de hecho a un fonógrafo: pequeñas fotografías inscritas a la largo de un cilindro eran "inmovilizadas al vuelo" por breves rayos luminosos.) Edison y Dickson utilizaron, como Marey, la película de celuloide. Pero introdujeron un perfeccionamiento decisivo: unas muescas regularmente espaciadas, abandonadas en 1889 por las perforaciones, permitía

LUMIERE Louis

I nventor y pionero del cine francés (Besançon, 1864-Bandol, 1948). Hijo de un fabricante de placas fotográficas (Antoine Lumiere), en menos de veinte años perfeccionó un nuevo tipo de placas de gelatino-bromuro cuyo éxito aseguró la prosperidad de la empresa familiar. En 1894, Louis Lumiere y su hermano Augusto (Besançon, 1862-Lyon 1954) que mantenían contactos con Marey , Demeny y Reynaudtuvieron la oportunidad de examinar el Kinetoscopioy se interesaron vivamente por la idea de poder proyectar imágenes animadas (mientras que el Kinetoscopio sólo permitia una visión individual). Tras probar diversos mecanismos, Louis Lumiere inventó el garfio que continúa siendo el mecanismo de avance intermitente de todas las cámaras actuales. En el verano de 1894, fue construida una primera cámara que desembocó en el Cinematógrafo, aparato reversible, es decir apto para la toma de vistas, para el positivado de copias, y para la proyección.   Patentado en febrero de 1895, el Cinematógrafo fue presentado en marzo en París, calle de Rennes, tras una sesión de la Sociedad de impulso a la Industria nacional; después, a partir de junio, tras diversas conferencias científicas las representaciones públicas de pago comenzaron el 28 de diciembre de 1895. Mientras que en los Estados Unidos las demostraciones públicas de los proyectores Lathamo Armant - Jenkinssólo habían tenido una acogida moderada el Cinematógrafo logró inmediatamente un enorme éxito, esa resonancia mundial lleva a numerosos historiadores a considerar el 28 de diciembre de 1895 como la fecha del nacimiento del cine.

Tanto para mostrar y vender el Cinematógrafo como para rodar las películas necesarias a la constitución de su catálogo (1000 títulos desde 1898), Lumiere envió a sus agentes y operadores -como Promio o Mesguich - por el mundo entero creando así la primera colección de documentos de actualidades. Pero el cine iba a evolucionar rápidamente hacia formas diferentes del espectáculo. Lumiere realizó también, en la Exposición Universal de París en 1900 proyecciones en pantalla grande (20 m) a partir de películas de 75 mm de ancho; después se dedicó a otras actividades, especialmente al perfeccionamiento de placas Autocromo, que hasta la Segunda Guerra Mundial constituyeron el único procedimiento disponible de fotografía en colores. (Este procedimiento adicional absorbía demasiada luz para prestarse a proyecciones cinematográficas y sólo se realizaron algunos intentos). Lumiere también experimentó varios procedimientos de cine en relieve con anaglyflos.
Filmografía:

(Atribuida a Louis Lumiere como operador y "realizador":

1894.- Salida de los obreros de las fábricas Lumière (La sortie des usines Lumière)

1895.- La sortie du port/Barque sortant du port

1895.- La llegada del tren (L'arrivée d'un train en gare de La Ciotat)

1895.- Partida de naipes (Partie d'écarté)

1895.- El regador regado/El jardinero regado (Le jardinier et le petit espiègle/ L'arroseur arrosé)

1895.- Riña de niños (Querelle enfantine)

1895.- Premiers pas de Bébé

1895.- Destrucción de las malas hierbas (Mauvaises herbes)

1895.- El desayuno del bebé (Le dejéuner de Bébé)

1895.- Gros temps en mer

1895.- La demolición de un muro (Démolition d'un mur)

1895.- Photographe

EDISON Thomas Alva

I nventor e industrial americano (Milan, Ohio 1847-West Orange, N.J., 1931). Obligado a trabajar desde los doce años, fue operador de telégrafo. Estudiaba y hacía experimentos fuera de las horas de trabajo y consiguió su primera patente nueve años más tarde. (¡Al final de su vida tendría más de mil!). A partir de 1876, los recursos que le habían procurado sus inventos en el campo de la transmisión telegráfica le permitieron dedicarse plenamente a la investigación. Inventó el fonógrafo (1877) y la lámpara eléctrica (1879). En 1887, comenzó a interesarse por el análisis y la síntesis del movimiento, incluyendo en esta tarea a su colaborador Dickson. Para garantizar la equidistancia de las imágenes, Edison y Dickson utilizaron la película Celuloide con muescas (1888) y más tarde perforada (1889), y pidieron a Eastmanque fabricase para ellos películas de mayor longitud. (Los detalles que dio Edison -anchura de la película, disposición de las perforaciones número de perforaciones por imagen- son actualmente las corres