L'étude au fusain de Madame Herbin de 1912, transpose, par plans nettement définis,
le sujet. Dans le visage, les espaces blancs se justaposent à des triangles de gris différents qui
géométrisent le visage. En revanche, la chevelure et le haut du corps sont l'objet d'une recherche
de formes qui s'enchevêtrent et deviennent une construction plastique éloignée de la figuration.
Dans le tableau à l'huile . (collection privée) Herbin fragmente la forme dans laquelle c'est la
couleur, qui, par petits plans géométriques juxtaposés ou imbriqués, joue le rôle
prépondérant dans la perception de l'espace. 1913-14, les couleurs, avec de moins en moins d'effets
de matière ou de lumière, vont prendre toute leur intensité. Les formes géométriques
se libèrent progressivement de l'objet, sujet du tableau
L'étude au fusain de Madame Herbin de 1912, transpose, par plans nettement définis,
le sujet. Dans le visage, les espaces blancs se justaposent à des triangles de gris différents qui
géométrisent le visage. En revanche, la chevelure et le haut du corps sont l'objet d'une recherche
de formes qui s'enchevêtrent et deviennent une construction plastique éloignée de la figuration.
Dans le tableau à l'huile . (collection privée) Herbin fragmente la forme dans laquelle c'est la
couleur, qui, par petits plans géométriques juxtaposés ou imbriqués, joue le rôle
prépondérant dans la perception de l'espace. 1913-14, les couleurs, avec de moins en moins d'effets
de matière ou de lumière, vont prendre toute leur intensité. Les formes géométriques
se libèrent progressivement de l'objet, sujet du tableau
